Густав Стикли: человек, стоящий за движением искусств и ремесел в Америке

Густав Стикли (1858-1942) прошел путь от обычного плотника до руководителя крупного предприятия, занимающегося производством мебели, металлообработкой, дизайном интерьеров, архитектурой, журналистикой и многим другим. Стикли создал целую империю, основанную на ценностях простоты, качественного мастерства и здорового образа жизни. Все это он распространял через свой журнал «Мастер». Стикли был глубоко вдохновлен Уильямом Моррисом, Джоном Раскином и движением «Искусство и ремесла», но его собственные ценности и идеология сделали его гораздо большим, чем просто их американским подражателем. Мебель по его эскизам продается и сегодня.

Сын немецких иммигрантов, Стикли научился изготовлению стульев у родственников по материнской линии в Пенсильвании. Он начал работать в семейном магазине, производя типичную мебель конца XIX века в исторических стилях, таких как колониальное возрождение. Однако визит в Англию в 1898 году изменил ход карьеры Стикли. Он уже был знаком с движением искусств и ремесел по многочисленным публикациям, попавшим в Соединенные Штаты. Как и создатели искусства и ремесел, Стикли разочаровывался в дешевых, суетливо украшенных продуктах и ​​низком качестве жизни рабочих, вызванном индустриализацией мебельной промышленности. Поездка за границу дала ему непосредственный опыт знакомства с этим движением и его аналогами в стиле модерн на материковой Европе. Ученые считают, что наибольшее влияние на его работы оказали британские дизайнеры Чарльз Эшби, А. Х. Макмердо, Чарльз Войси и Маккей Хью Бэйли-Скотт.

Начало 20 века стало переломным моментом. Вернувшись домой, он основал свою первую индивидуальную дизайнерскую компанию и выпустил новый набор дизайнов, основанных на принципах декоративно-прикладного искусства: простота, достоверность материалов и качество исполнения. Эти стулья и другая мебель представляют собой прочные, недекорированные конструкции с видимыми столярными изделиями, кованой металлической фурнитурой и отделкой из матового дуба, подчеркивающей естественную текстуру древесины. Тем не менее, некоторые из его продуктов украшены минимальным и изящным декором. Со временем он расширился до других форм декоративного искусства, таких как металлические лампы с янтарным стеклом.

Работы Стикли в целом избегали как средневековых мотивов возрождения его британских соотечественников, так и органических форм модерна. Стикли окрестил свой новый стиль Мастером, но иногда его также называют стилем Миссии из-за его сходства с мебелью калифорнийских миссий. Термин «Мастер» в конечном итоге стал применяться ко всем разнообразным занятиям Стикли.

Идеология Стикли заключалась не только в эстетике. Социальные реформы и улучшение жизни рабочих были основными составляющими идеала искусства и ремесел. Его участники, в том числе Стикли, считали, что дегуманизация индустриализации наносит вред работникам, подавляя их творческий потенциал, индивидуальность и гордость за свою работу. Хотя Стикли не полностью поддерживал явный социализм английского искусства и ремесел, сообщество, сотрудничество и социальное улучшение были для него критически важны в его дизайне и деловой практике. Как Моррис и другие, Стикли стремился создать равноправное рабочее место, продвигать творчество и поощрять осмысленный труд. Его компания United Crafts какое-то время работала по модели участия в прибылях, предоставляя каждому сотруднику часть прибыли, а также зарплату. К сожалению, эта идея не оказалась финансово жизнеспособной в долгосрочной перспективе. В отличие от Морриса и других, Стикли не полностью отвергал машинное производство, считая, что использование машин для рутинных задач, таких как бурение, не наносит вреда ни продуктам, ни работникам. Это сделало Стикли одним из немногих специалистов в области декоративно-прикладного искусства, способных производить качественную мебель, доступную среднестатистическому потребителю.

Стикли, возможно, и был предпринимателем, стоящим за проектом Craftsman, но он не был единственной творческой фигурой. Он работал со многими опытными дизайнерами, архитекторами и ремесленниками. Не все продукты Craftsman были разработаны Стикли, хотя все они соответствуют его основным ценностям простоты и качества. Не существовало никакой истинной догмы о ремесленнике, кроме хорошего мастерства, дающего отдельным дизайнерам простор для собственного творчества. К сожалению, коллективный характер его бизнес-модели означал, что большинство сотрудников уходили во внешний мир практически неопознанными.